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气泡鉴定瓷器

范文 > 个人鉴定 > :气泡鉴定瓷器是由173资源网(www.mwopus.com)为您精心收集,如果觉得好,请把这篇文章复制到您的博客或告诉您的朋友,以下是气泡鉴定瓷器的正文:

第一篇气泡鉴定瓷器:从瓷器气泡鉴定瓷器新老


  在收藏中,鉴定瓷器真假,看瓷器气泡也是鉴定瓷器年代、窑口的方法之一。不过,首先我们要知道那些瓷器肯定有气泡,那些瓷器肯定没有气泡,我在收藏中,得到的是:
  一,有气泡的瓷器是:青花瓷、釉里红、青瓷、斗彩、唐三彩、等等,一句话,凡是釉下彩瓷器,都是有气泡的。
  二,绝对没有气泡的瓷器是?高古陶、粉彩瓷、五彩瓷、法郎彩、一句话,凡是釉上彩瓷器,都是没有气泡的。
  三,凡是电驴烧的瓷器,应该没有气泡,所以,如果是应该有气泡的瓷器而没有气泡,肯定是现代电驴烧的瓷器。
瓷器气泡,与瓷器窑口有很大关系,什么样的窑口瓷器,就是什么样的气泡,看了,你就知道了,如图片:
宋代钧窑瓷器气泡
 
宋代钧窑瓷器气泡
 
宋代钧窑瓷器气泡
 
宋代汝窑瓷器照片
 宋代哥釉气泡 下图
元代釉里红瓷器照片
 
元青花气泡照片如下
  
玛瑙釉气泡照片如下图:
 清代青花瓷气泡 下图:
现代青花瓷照片下:
  古瓷器的共同特征:气泡死亡及氧化物的存在
上图为元青花气泡死亡情况
下图为古代瓷器的氧化物图片
 
 
    

第二篇气泡鉴定瓷器:古瓷器气泡鉴定


网上原文复制 .《微观鉴定古瓷痕迹》结论(作者:刘进武)     结论      为什么艺术品收藏会得到广泛重视?孙楠称,艺术品是一种有形资产,具有良好的保值、增值的效应,成为具有经济实力的有识之士的新投资方式。近年来,很多热钱从资本市场转过来,投资艺术品。“股票和房子都不能拿在手里把玩,随时欣赏。但是,艺术品可在手里把玩,是‘口袋里的别墅’”。      古代瓷器我进行了研究、探索,揭示出古代瓷器在经历了千年的岁月后,一定要有历史痕迹作依据,提取了具有时代代表性的一些重要的“窑口”瓷器,每个瓷器都对应着一个“窑口”的统一痕迹,在大自然的磨练下所发生的自然变化,古代痕迹标本变态特征:从古代釉里产生平面连接气泡痕迹,再到现代表面密集立体连接气泡痕迹或者没有气泡痕迹,从唐代釉里痕迹釉变到现代釉面没有痕迹特征;从古代釉里加入玛瑙和贵重金属不腐蚀宋代官窑,又到古代釉里不加入玛瑙和贵重金属容易被腐蚀宋代民窑。加入玛瑙和贵重金属使瓷器这釉面温润如玉,现代仿古代瓷器没有温润如玉的感觉,这些都是鉴定古代瓷器痕迹的科学理论基础。     瓷器上的釉面就和人皮肤一样随着年龄的增加皮肤上产生老年雀斑,不可能是年轻人一样的皮肤。发现古代气泡痕迹也是遵循着它故有的自然规律这就是:“从明亮的圆气泡变成浑浊的气泡痕迹;再从浑浊的圆气泡变成不规则形态痕迹;再从不规则形态变成有颜色的不规则形态痕迹;再从有颜色的不规则形态变成另外的物质产生釉变痕迹,没有痕迹变态不能成为宋代瓷器 。经过千年左右的气泡变化全部过程,应用这样痕迹变化过程就完全可以准确的鉴定瓷器年代,观察到瓷器痕迹变化发生在那个过程,可以提取古代瓷器痕迹标本,作为今后鉴定其它瓷器的方法,这样的瓷器鉴定法我叫它痕迹鉴定法。     60倍显微镜可以随时带在身上看痕迹,就可以自己鉴定看见瓷器,需要放大到150倍观察,按照一比一比例大小形态仿制古代瓷器是容易做到的,但是,要按照一比六十比例缩小仿制古代瓷器釉面气泡是任何高科技模仿烧制不出来的,这就为我们科学鉴定古代瓷器建立了理论基础。对比下例北宋汝窑瓷器痕迹标本和现代仿汝窑瓷器痕迹标本就一目了然:      北宋汝窑瓷器痕迹标本,都是在平面上产生大中小气泡痕迹,气泡痕迹之间有一定距离,显微放大镜观察到北宋汝窑瓷器“柴火烧窑”气泡变混痕迹、气泡变形痕迹、气泡变色痕迹、破损气泡痕迹、死亡气泡痕迹,一目了然,非常容易鉴定,微观痕迹标本。  宋代均窑天青釉加入玛瑙和汝窑气泡相同釉面不腐蚀的痕迹,微观痕迹标本。    宋代均窑气泡破损产生次生物加入少量玛瑙釉面有部分被腐蚀的痕迹,微观痕迹标本。   现代仿宋代汝窑瓷器气泡痕迹标本,都是在立体上产生相同的气泡痕迹,显微放大镜观察到现代模仿古代“气火烧窑”的人造气泡痕迹,气泡透明现象,气泡不变混痕迹。气泡之间连接紧密没有一定距离,密密麻麻紧密的大小相同气泡痕迹,层层堆积的大小气泡痕迹,一目了然,非常容易鉴定 现代仿宋代汝窑瓷器,微观痕迹标本。                                    现代仿宋代汝窑瓷器古瓷痕迹痕迹标本,微放大镜观察瓷器,在平面上没有看到气泡痕迹不,更看不到大中小气泡痕迹,表面坑坑洼洼,一目了然,非常容易鉴定 现代仿宋代汝窑瓷器,微观痕迹标本。                                         现代仿宋代汝窑瓷器古瓷痕迹痕迹标本,微放大镜观察瓷器,在平面上没有看到气泡痕迹不,更看不到大中小气泡痕迹,表面坑坑洼洼,一目了然,非常容易鉴定 现代仿宋代汝窑瓷器,微观痕迹标本。                                           元青花痕迹官窑微观痕迹标本。     元代后期釉里放大60倍可以看到绿朦釉水是鉴定明宣德时期重要根据,微观痕迹标本。           清乾隆官窑青花微观痕迹标本。              宋代龙泉窑(弟窑)瓷器微观痕迹标本。      现代瓷器微观痕迹标本。   现代所有瓷器釉面无气泡微观痕迹标本。(只有看60倍放大图片全部现代模仿品)     从高大瓷器痕迹标本看到唐代釉变黄色次生物到宋代痕迹变态,痕迹变质只有在宋代以前才能有的现象。宋代气泡痕迹变混的程度比元代气泡痕迹变混的更浑浊,以及元、明、清的气泡变态,每个时代的气泡痕迹变态都是不一样的。元代还可以看到气泡痕迹变混、气泡痕迹不透明现象,气泡痕迹变色现象。到了明代前期永宣看到气泡痕迹变混、气泡痕迹变色现象,等到明后期、清代时期气泡痕迹就不太浑浊形态,形成半透明状态,不存在气泡痕迹变色现象。到民国瓷器和现代瓷器烧制的所有瓷器釉面气泡痕迹就基本保持一样,变成了完全透明状态,气泡痕迹大小相等,密密麻麻小点点或者没有气泡痕迹的特征。现代瓷器都有一个同样的气泡标本,都是电烧制的瓷器,过去古代的胎土已经不存在了,无论仿古代什么瓷器,釉面气泡痕迹都无法改变的事实,一下就可以鉴定出是古代瓷器,这是和现代瓷器气泡痕迹最大区别。现代仿古代瓷器最多,大部分市场上都是仿古代瓷器。所以,用其它方法鉴定古代瓷器都是个人主观意识,找不到科学统一的规律,专家也经常鉴定错误,容易走眼。了解古代痕迹标本现是我们鉴定代瓷器的重要依据。     古代瓷器痕迹和现代瓷器痕迹完全不一样,仔细观察这些微妙的痕迹,从开始透明形态变成不透明形态都需要上百年的时间;从无颜色状态变成有颜色状态都需要上百年时间。每一次气泡痕迹变态都是经过了上百年甚至上千年的时间变化,这些时代特征明显,就是我们鉴定瓷器的科学理论根据。      鉴定瓷器的基本规律是按照大自然的变化过程,每个都有固有的统一痕迹形态,相同的“窑口”一定会产生一样的痕迹形态,就好比明宣德青花烧制的青花瓷器一定是相同的痕迹形态,这就是最可靠鉴定瓷器的科学理论根据,没有明宣德相同的青花痕迹变态特征就不是明宣德青花。更是迄今为止,任何高科技手段都无法仿制明宣德痕迹标本,只有历史与自然的伟大力量才会产生这样的痕迹形态的现象,这是最可靠比现代仪器还要准确的鉴定。      文物艺术品自然老化显微痕迹物证鉴定瓷器技术是按照自然变化时间痕迹学检验的基础理论和方法,采用数码显微放大提取物证,提取出文物的“DNA”密码图谱——自然老化显微痕迹,使文物艺术品鉴定利用科学提取证据应运而生,这项瓷器鉴定技术和方法最科学标准。制造假文物者在显微放大提取的物证情况下就暴露出现代工艺制造的水平,这样的鉴定是科学可靠的,造假者不能够制造出放大60倍的微观效果,这是不存在的。这是本书瓷器鉴定理论中最精确的地方。     现代瓷器造假最多,无论怎样造假,在60倍显微镜下,“DNA”密码图谱的釉面痕迹都是一样的标本,这样的现代瓷器标本我已经给大家提取出来,暴露在阳光下,只能产生“DNA”密码图谱的釉面痕迹用电炉烧制的,都鉴定为现代仿品 ,鉴定起来非常容易。     鉴定瓷器大部分人是做不到的,重要的是很多人聪明,但是没有看到智慧。当然,智慧这东西,很多人是没有的。真的智慧,是要对历史发展过程有透彻的理解,知道哪条路是走过的不通路,哪条路是能够真正鉴定古代瓷器的道路,因而选择更加合理的路线。不能大张旗鼓地重走错路,更不能高举着一面旗帜其实夹带了许多不属于这面旗帜的私货。     只要建立了每个“窑口”的古代痕迹标本,收藏者就可以对自己收藏的瓷器自己鉴定,这是可以提高你鉴赏能力,鉴定起来非常简单容易。因此,建立有确定性的“窑口”的古代痕迹标本,可以准确鉴定瓷器的年代。这项科学鉴定瓷器方法的发现,为民间收藏鉴定瓷器“文物打假”净化拍卖市场起到决定性作用。     收藏爱好看了《微观鉴定古瓷痕迹》的鉴定方法,可以提高你鉴定瓷器的水平,自己也变成了有智慧的人,用显微镜放大60倍鉴定古代瓷器和现代瓷器,赝品仿的再好也仿不了古代瓷器的痕迹,相信自己的眼睛,微观鉴定瓷器最科学。普及《微观鉴定古瓷痕迹》是为了保护中国古代艺术文化,弘扬中国古代文化。    所以说,显微镜放大观察古代瓷器釉面痕迹变化,科学理论鉴定就好比医院给病人看病诊断生什么病,用显微镜看红细胞和白细胞一样的道理。凡是气泡内有各种颜色的次生物存在都鉴定为元以前的古代瓷器,现在高科技再先进也模仿造成不出放大60倍的气泡内有各种颜色的次生物,这是区别古代瓷器和现代瓷器最科学的鉴定理论方法,这样的鉴定是非常可靠科学的。本来就是很简单鉴定把这些伪专家破坏的比发射卫星都困难,中国人到底变成什么样,在利益和金钱面前尊重中国历史文化,就是尊重你自己。                                                                                                                                                                  刘进武2013年6月6日于中国

第三篇气泡鉴定瓷器:瓷器气泡鉴定真伪


不论古代瓷还是现代瓷,都在瓷的釉下隐藏着许多极小的气泡。圆圆的、密密的布满釉下,非常好看。但是,不是所有的釉下都有一样多的气泡,有的气泡多,有的气泡少,有的甚至没有气泡。这是为什么呢?可否利用气泡的形态与分布来区别古瓷与现代瓷的不同,为古瓷断代辨真伪呢? 
笔者抱着这个目的研究了许多各朝各代的真假器物,进行了仔细的比较,从中找出差别,为鉴定古瓷探索出一条新路——“气泡鉴定法”。
一、气泡的成因 
气泡是釉中的水分子(H2O)变来的。
在烧制瓷器时,高温会使釉层中的结晶水或液态水变成气体,当釉层厚时,气态水分子被釉膜包住释放不出来,故而形成釉下的气泡。当釉层薄时,气泡冲破了釉层膜,在釉表面形成了不少坑凹—麻点。釉中水分子多,气泡亦多,釉中水分子少,气泡亦少。如果釉中不含水分,釉下可能就没有气泡。
每个朝代各窑口釉的配方和工艺不同,器物釉下气泡的情况也不相同。这正好为鉴定古瓷提供了一种有利条件。
二、釉的分类和工艺特点 
陶瓷生产水平的高低,很大程度上取决于釉的制作技术。中国古陶瓷技术十分成熟,具有很长的历史,施釉有很多配方和不同的工艺方法。
依照釉的熔融性和烧成温度,可分为易熔釉(又叫软釉)、中熔釉(又叫珐琅釉)和难熔釉(又叫硬釉)。 
按制造方法可分为生釉、熔块釉和挥发釉。 
按上釉方法可分为浸釉法(将坯浸入釉液中)、浇釉法(将釉往坯上浇)、喷釉法、振滴法(用毛刷浸满釉再滴在坯上)、涂刷法、挥发法和撒布法等。这些工艺特点在不同时期使用不同方法。同时也与釉料的配方和粘度有关。 
在古代常用釉粉撒布法,这是一种干法施釉,其中不含或很少含水分子。还有一种盐法施釉,是利用食盐加热后产生氯化钠蒸汽,挥发在制品上而成一种盐釉。
到明朝开始,这些干法施釉不采用了,取而代之的是用釉浆施于器物上,再置于窑中烧成。 
这一工艺的改变过程可以证明釉下气泡的形成是因为在不同朝代有不同表现。尤其在现代仿制技术上,基本是沿用清朝的工艺——湿式调釉法,必然会出现釉下气泡过多的现象。这一特点为鉴定古瓷开辟了一条新的思路。
三、对宋元两朝古瓷的鉴定 
宋金时期是中国陶瓷发展史上的兴盛时期。在河南、河北、山西、陕西、山东等省的瓷窑特别多,品种以秘色瓷和青白瓷为主。诸多的瓷窑中以汝、官、哥、钧、定五大名窑为首,相继有龙泉、耀州、磁州、登封诸窑。大多为朝廷服务,烧制官器,进贡朝廷。釉色极美,玉质感强,瓷品很高,为世人所珍。后仿制者大有人在,费尽全力,欲求逼真,但至今无人仿造成功。 
宋朝的五大名窑中尤以官、哥、汝三种瓷仿者众多,难度最大。即便明成化、清雍正时期,帝王命“官窑”以官仿官,不惜工本也难仿成。仿制出的哥瓷貌似神离,距离甚远。何况现代仿品以民间的个人实力去仿制,虽技术条件改进许多,但配方没有掌握,故制造不出成功之作。 
五大名窑中有名望的高级精品,最突出的特点是“玛瑙为釉”、“玉质光泽”、“金丝铁线”、“紫口铁足”和“雨过天晴”等,但这些美的品质都是很难仿得出的。尽管现代技术高超,学会了以假乱真的能耐,但若用“气泡鉴定法”去辨别仿品,很容易识破庐山真面目。因为仿品尽管把外表做得与真品一样,但绝做不出釉下无一气泡的水平。撒布法釉料的配方今人更是没法挖掘出来。 
笔者对汝、官、哥、钧、定几大窑的瓷品进行了全面测试(在50倍放大镜下观察),发现这些宋代名瓷都有一个共同的特点:釉下没有气泡,即便有也只是极小的一两个气泡,堪称“寥若晨星”。这一点对宋瓷最有说服力。
总的来讲,鉴定古瓷(指宋代瓷)应全面比较。有釉色的“柔和美丽”、“玉质感强”、“光泽不刺眼”,有湿润“冒汗”的现象和看不到气泡等原则。有的宋瓷釉面有斑点或小麻坑均须放大50倍方可看到。 
凡仿品或元代以后任何朝代制品均不可能没有气泡,只要发现釉下气泡便可证明非真正宋瓷。例如雍正的炉钧釉、明代的“广钧”和现代的“仿钧”都充满了气泡,达不到“宋钧”的特点。 
对于元青花也有如此特征。元青花一般人很少见到,什么是真品,什么是仿品也难区别。正因为元青花真品不多,世人所见又少,给制仿人提供了一个好机会。从造型、工艺、绘画、釉色、修胎、火石红诸方面都难以辨别真伪,惟独从“气泡”方面可以容易区别。因为元代造瓷工艺还沿用宋代的主要工艺,上釉是用干粉配方,撒布法施釉,所以在所有青花瓷中惟独元青花釉下不存在气泡,仅凭这一点足以肯定是或不是元青花。
在青白釉厚的瓷品中其青花上的白色气泡特别多,当青白釉薄时便见到青花上有不少被气泡冲破的麻面小坑(也只能在放大50倍时才可见到),这也是它的特征。
四、明清两朝青花或釉里红的鉴别 
这两个朝代的青花和釉里红特别多,仿品也多。在材料、工艺、绘画、书写款式诸方面都能仿得一模一样,惟一不好仿又没被人重视的还是釉下气泡的问题。 青花的色泽有的仿得很好,有的还有距离,辨色能力稍差就很容易“走眼”。除此之外抓住两点便可区别真伪了。 
一是青花釉是否下沉?下沉入骨且有晕散现象即为真品;若漂浮而无晕散、显得死板则可能为仿品。 另一点是用50倍放大镜看气泡。若青花下沉则在青花上有许多白色气泡;若青花上浮则青花上全是麻面小坑,看不见白色气泡。在青白釉下气泡多且大,则证明青白釉层厚而肥润,此乃真品。反之,青白釉太薄则气泡很小应证明是仿品。

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